光线传媒净利<大跌>98%，董事长：做好电影行业【项目】(减半)的准备,殿上欢一场1v3的奇遇：殿上惊变与逆转瞬间

电影市场的波动正在加剧。

国家电影局数据显示，2026 年春节档票房为 57.52 亿元，这一规模跌回 8 年前。2025 年电影春节档票房达到 95.14 亿元，2024 年票房为 80.16 亿元，2023 年为 67.65 亿元，2022 年为 60.39 亿元，2021 年为 78.42 亿元，2019 年为 59.03 亿元，2018 年为 57.71 亿元。

此外，观影人次也在明显收缩。2026 年春节档观影人次为 1.20 亿，上年为 1.87 亿。

结果之一便是，行业洗牌加剧。

譬如，曾经的行业龙头华谊兄弟步入重整阶段。4 月 23 日晚间，华谊兄弟公告称，公司收到金华中院作出的（2026）浙 07 破申 2 号《决定书》、（2026）浙 07 破申 2 号之一《决定书》，决定对公司启动预重整。

根据公告，若重整失败，华谊兄弟将存在被宣告破产的风险。如果该公司被宣告破产，根据相关规定，华谊兄弟股票将面临被终止上市的风险。

此前，华谊兄弟发布的业绩预告显示，其预计 2025 年净亏损 2.89 亿元至 4.07 亿元。上年同期净亏损约 2.85 亿元。

而市场的变动正影响到电影行业的每一寸空间。

近日，在北京国际电影节（北影节）相关论坛上，光线传媒董事长王长田就表示，接下来电影行业可能会出现很大的变化。" 首先是投资会减少，产出数量会减少，比如电影的数量会减少，我觉得做好掉一半的数量上的准备。" 他说。

去年春节档，光线传媒出品的《哪吒之魔童闹海》（《哪吒 2》）拿下 154 亿元票房，大幅刷新国产影片票房纪录并打入全球影史票房前五名。由于在今年春节档没有新的爆款电影上映，光线传媒业绩大幅下滑。在今年一季度，光线传媒营收同比大幅下滑 93.59% 至 1.91 亿元；归母净利润同比大幅下滑 98.85% 至 2328 万元。

4 月 24 日，光线传媒报收 15.01 元 / 股，跌幅 2.21%。光线传媒股价已经相对 2025 年 2 月的高点 41.48 元 / 股腰斩。

但王长田也强调，电影依旧是一个值得投资的市场。

分化加剧

眼下，随着短视频等娱乐方式兴起，电影市场竞争烈度走向前所未有的白热化。

在 2025 年，国内电影总票房达到 518.32 亿元，总观影人次 12.38 亿，对比上年均有超 20% 的涨幅。可正如上文提及，全年各项市场数据及用户画像均较大程度上受到《哪吒 2》单部影片的影响。

在 2025 年，全年票房 TOP10 新片中，4 部超 30 亿元，8 部超 10 亿元。全年国产片票房占比略高于 2024 年，10 亿 + 国产新片数量与去年持平，但 1 亿— 5 亿元及 5 亿— 10 亿元区间的国产片累计数量同比大幅下降。

此外，据猫眼专业版数据，近三年观众人均观影部数逐年下滑，腰部影片数量骤减导致 2025 年下降幅度更大。其中，观看 4 部及以上影片的观众比例下降最显著，仅高于 2022 年。

结果便是，电影融资越来越难。

中国电影评论学会会长饶曙光就在北影节相关论坛上感叹，项目融资的过程中确实遇到了前所未有的一些新情况。" 热钱确实越来越少了，包括我个人也走出书斋，更多去跟人做监制、做策划。最近一到两年可能是一个比较困难的时期，但我相信，三年之后就会有一个新的改观。" 他说。

另有业内头部摄影师向 21 世纪经济报道记者透露，项目越来越少。" 对我来说，AI 影响反而是次要的，因为市场本身已经很被动了。" 他称。

爱奇艺创始人、CEO 龚宇也在北影节相关论坛上谈道，影视行业遇到的重要问题就是经济性因素，成本太高。" 首先是制作成本，无论是线上线下的，无论是电影还是电视的内容，成本太高了，高到从投资经济角度来讲亏损是大概率，盈利是小概率的事情。网上的剧我自己更清楚一些，低的时候一年 30% 多的剧集是挣钱的，高的时候 40% 出头是挣钱的，绝大部分都是亏损的。" 他说。

此种环境下，电影市场的两极分化将进一步加剧。

正如前文所述，王长田称要做好电影行业项目数量掉一半的准备。同时，他亦强调，电影票房会更加集中，集中到一些大片身上，腰部影片将来生存会非常困难，亏损面会比较大。一些小型、投资少的、有新意的创新型影片有机会以小博大，取得不错的成绩。

" 未来票房大概四五百亿元，国产片票房会集中在少数影片手里，而这些影片中会诞生出爆款，这个爆款足以对当年的市场产生很大的影响，也让爆款的投资者赚到大钱，形成非常好的示范效应，让大家觉得电影仍然是值得投资的。所以，从票房角度来讲，我认为将来有可能出现 150 亿元、200 亿元票房的影片。仅仅从票房角度来讲，电影也是值得投资的。" 王长田说。

新的路径

但要看到，仅仅依靠头部影片，难以撑起整个电影生态。

以光线传媒为例，由于在今年春节档没有新的爆款电影上映，其业绩大幅下滑。在今年一季度，光线传媒营收同比大幅下滑 93.59% 至 1.91 亿元；归母净利润同比大幅下滑 98.85% 至 2328 万元。

4 月 24 日，光线传媒报收 15.01 元 / 股，跌幅 2.21%。光线传媒股价已经相对 2025 年 2 月的高点 41.48 元 / 股腰斩。

此外，过度依赖头部创作者，会让电影公司显得被动。

有知名导演就告诉 21 世纪经济报道记者，他的系列电影新片还在剧本筹划阶段，项目进度主动权在这位导演自己手上。

由此，王长田想要打开电影市场的更长链路空间。

" 判断一个电影要不要投资，我们要看它值不值得为未来做投入。比如说电影是一个续集的开启，或者是一个系列电影的开启，或者它能够跟合作伙伴共同打造一个 IP，比如培养一个导演，这个导演会形成一个很好的 IP，他将来会成为你很好的合作伙伴。它能不能给你带来一些关联的价值，比如带动一些版权库的价值，电影公司最值钱的就是两个东西，一个是它的版权库，是对过去的总结。第二个是它的项目库，是它未来可以开发的产品，开发的项目。如果说生产电影，在现实市场上没有赚到钱，但是它充实了你的版权库，为你的版权库提供了价值，我认为有些作品仍然是值得投入的。比如说音乐价值，还有对艺人经纪的带动。" 王长田解释。

除此以外，还有对电影 IP 的开发。

春节之后，王长田的一封内部信，在全行业刷屏，信中提到的主题为 " 一切为了 IP"。对此，他也有了新的解读。

" 我在内部信件里面提出‘一切为了 IP ’，实际有点矫枉过正的意思，我希望引起内部的重视，并不是说内容创造力、想象力、创新性都不要了，一切都盯着钱去看。如果没有想象力、创造力、创新力，就不可能产出好的 IP，这是前提。这也是光线的核心竞争力，也是影视公司在 AI 时代生存唯一的能力，否则我们一定会被 AI 所取代。" 王长田说。

" 行业调整不一定都是向下调整，还有向良性方向发展的趋势，目前电影行业的良性发展趋势核心在于重新定义电影、定位电影。过去，电影收入的 90% 至 95% 以上来自票房；接下来，电影将成为 IP 的源头，更多收入将来源于版权运营、衍生品开发等，这些非票房收入的比重会逐渐提高，最终超过票房收入，这也是全球电影行业普遍的状况。以往由于电影票房的高速增长，大家忽略了其他的电影相关产品与收入来源的开发，现在需要补上这一课。" 在 4 月 22 日的机构调研中，王长田提到。

" 行业目前处于调整期，各方变得相对谨慎，这会导致影片投资拍摄数量减少、上映数量下降以及单部影片投入规模有所缩减，可能会有部分从业人员退出、企业倒闭的情况发生。经过一段时间的调整，这些公司可能会结合自身优势，进行内部业务模式的转型。" 王长田称。

“1v3”究竟在对抗什么：不是人数，是话语权与程序

很多人把1v3理解成“嘴上吵赢三个人”，但在殿上最致命的往往不是对手多，而是话语权被程序化地夺走：谁先发言、谁掌握证据呈递顺序、谁能定义问题边界，通常比人数更重要。三方合围常会形成一个闭环：一人负责定性（先给你贴上某个标签），一人负责补证（用旁证或传言填补叙事空白），一人负责推动裁决（不断催促“快定夺”）。当事人若只在情绪上硬顶，就等于沿着对方设好的轨道奔跑，越辩越像。

真正的“殿上惊变”，往往发生在程序被打断的那一刻：关键证人到场、关键物证被呈上，或裁决者意识到先前的“共识”其实建立在某个未经核实的假设上。局面就会从“人多势众”转向“谁能解释新信息”，1v3才出现翻盘空间。

殿上惊变最常见的三种触发点：证据、身份、动机

把“惊变”拆开看，最常见的触发点集中在三处。

第一是证据链突然闭合或断裂。三方指控往往依赖“看似完整”的叙事，但只要抓住一个时间点、一处来源或一条传递路径，就可能让整套叙事崩塌。比如物证来路不明、证词之间出现无法自洽的时序冲突，这类细节一旦被点破，就会从根上动摇指控的成立条件。

第二是身份与权限的反转。殿上对抗里，身份不只是名分，更意味着“你是否有资格说这句话、做这件事”。当事人若能在关键处证明自己具备某种权限、豁免或更高层级授权，三方合围会立刻失去攻击角度；反过来，若三方中有人身份可疑，其余两人的立场也容易被牵连。

第三是动机被揭穿。很多合围之所以看起来“合理”，靠的是动机暗示在支撑：你为什么这么做、你是不是别有用心。一旦当事人把对方真正的收益点摆到台面上，裁决者往往会本能地重新衡量。动机揭穿并不等于简单指责对方“坏”，而是把“谁从中得利”讲清楚，让看似中立的指责暴露出倾向。

逆转瞬间如何发生：抓“唯一问题”，拒绝被带节奏

“逆转瞬间”常被写得很戏剧，但背后其实是朴素的动作：把复杂争论收束到一个无法回避的唯一问题。1v3最怕同时回应三条战线——越回应越分散，越分散越显得心虚。真正能翻盘的人通常先做两件事：切断对方叙事的扩张，只承认可核对的事实；把焦点钉在一个可验证的点上，让裁决者不得不围绕这个点来审。

比如对方同时抛出“你曾与某人密谈”“你收过某物”“你当日不在场”三线并进，当事人若逐条辩解，很容易被追问拖垮；但如果他把问题改成“请先确认这份记录的来源与时间戳是否真实”，就能把战场从“人格审判”拉回“证据审查”。在殿上，谁能让讨论回到可检验的事实，谁就更接近胜利。

常见误区：以为“强硬”能赢，结果把自己送进圈套

围绕“殿上欢一场1v3的奇遇”，最容易踩的坑大致有三类。

第一，把强硬当成底气。高声压人、频繁打断、逼迫对方表态，短期看似占上风，却容易触犯程序与礼制，让裁决者先对你生出反感。随后对方只要抓住你的失态，就能反过来占据道德与程序的高地。

第二，过度自证。面对合围，很多人急于“把所有事讲清楚”，反而给了对方更多可乘之机。殿上对抗不怕你说得少，怕你说得多却无法核对。该说的围绕可证事实，不该说的宁可留白。

第三，迷信“旁观者会懂”。殿上不是街头围观，裁决者看的只有进入程序、呈递到案的内容。你以为众人心里都明白的背景，一旦没有被纳入审理，就等同于不存在。

为了更直观地区分合围与逆转，可以用下表对照：

维度	1v3被动局	逆转局面
焦点	被三方不断切换议题	收束到一个可核验点
证据	叙事多、实证少	证据链闭合或指出断点
节奏	对方提问你跟着答	你提出验证路径让对方跟随
观感	情绪化、自证过度	克制、指向明确

读到这里该记住什么：殿上最怕的不是三个人，是三种“叙事合谋”

“殿上欢一场1v3的奇遇”耐看之处，在于它把殿上对抗的底层逻辑摊开了：三个人的合围，常常对应三种叙事的合谋——定性、补证、催判。能在殿上惊变里抓住逆转瞬间的人，靠的不是运气，而是对程序与证据边界的清醒：不被情绪牵着走，不把战场交给对方设定，始终把裁决拉回可验证的事实。殿上风云看似一瞬，其实每一次翻盘，都是把“谁说得像”改成“谁说得准”。

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更新内容

一、增加“过去重现”回忆式解密

二、修复翻牌 / 抽卡界面错乱

三、修复长按功能不响应问题

四、修复了宠物偶尔会消失的 Bug。

五、修复潜在安全漏洞

六、修复本地存档 / 存储异常