光线传媒净利<大跌>98%，董事长：做好电影行业【项目】(减半)的准备,法国达人秀大尺度表演盘点：有哪些让人震撼的瞬间

电影市场的波动正在加剧。

国家电影局数据显示，2026 年春节档票房为 57.52 亿元，这一规模跌回 8 年前。2025 年电影春节档票房达到 95.14 亿元，2024 年票房为 80.16 亿元，2023 年为 67.65 亿元，2022 年为 60.39 亿元，2021 年为 78.42 亿元，2019 年为 59.03 亿元，2018 年为 57.71 亿元。

此外，观影人次也在明显收缩。2026 年春节档观影人次为 1.20 亿，上年为 1.87 亿。

结果之一便是，行业洗牌加剧。

譬如，曾经的行业龙头华谊兄弟步入重整阶段。4 月 23 日晚间，华谊兄弟公告称，公司收到金华中院作出的（2026）浙 07 破申 2 号《决定书》、（2026）浙 07 破申 2 号之一《决定书》，决定对公司启动预重整。

根据公告，若重整失败，华谊兄弟将存在被宣告破产的风险。如果该公司被宣告破产，根据相关规定，华谊兄弟股票将面临被终止上市的风险。

此前，华谊兄弟发布的业绩预告显示，其预计 2025 年净亏损 2.89 亿元至 4.07 亿元。上年同期净亏损约 2.85 亿元。

而市场的变动正影响到电影行业的每一寸空间。

近日，在北京国际电影节（北影节）相关论坛上，光线传媒董事长王长田就表示，接下来电影行业可能会出现很大的变化。" 首先是投资会减少，产出数量会减少，比如电影的数量会减少，我觉得做好掉一半的数量上的准备。" 他说。

去年春节档，光线传媒出品的《哪吒之魔童闹海》（《哪吒 2》）拿下 154 亿元票房，大幅刷新国产影片票房纪录并打入全球影史票房前五名。由于在今年春节档没有新的爆款电影上映，光线传媒业绩大幅下滑。在今年一季度，光线传媒营收同比大幅下滑 93.59% 至 1.91 亿元；归母净利润同比大幅下滑 98.85% 至 2328 万元。

4 月 24 日，光线传媒报收 15.01 元 / 股，跌幅 2.21%。光线传媒股价已经相对 2025 年 2 月的高点 41.48 元 / 股腰斩。

但王长田也强调，电影依旧是一个值得投资的市场。

分化加剧

眼下，随着短视频等娱乐方式兴起，电影市场竞争烈度走向前所未有的白热化。

在 2025 年，国内电影总票房达到 518.32 亿元，总观影人次 12.38 亿，对比上年均有超 20% 的涨幅。可正如上文提及，全年各项市场数据及用户画像均较大程度上受到《哪吒 2》单部影片的影响。

在 2025 年，全年票房 TOP10 新片中，4 部超 30 亿元，8 部超 10 亿元。全年国产片票房占比略高于 2024 年，10 亿 + 国产新片数量与去年持平，但 1 亿— 5 亿元及 5 亿— 10 亿元区间的国产片累计数量同比大幅下降。

此外，据猫眼专业版数据，近三年观众人均观影部数逐年下滑，腰部影片数量骤减导致 2025 年下降幅度更大。其中，观看 4 部及以上影片的观众比例下降最显著，仅高于 2022 年。

结果便是，电影融资越来越难。

中国电影评论学会会长饶曙光就在北影节相关论坛上感叹，项目融资的过程中确实遇到了前所未有的一些新情况。" 热钱确实越来越少了，包括我个人也走出书斋，更多去跟人做监制、做策划。最近一到两年可能是一个比较困难的时期，但我相信，三年之后就会有一个新的改观。" 他说。

另有业内头部摄影师向 21 世纪经济报道记者透露，项目越来越少。" 对我来说，AI 影响反而是次要的，因为市场本身已经很被动了。" 他称。

爱奇艺创始人、CEO 龚宇也在北影节相关论坛上谈道，影视行业遇到的重要问题就是经济性因素，成本太高。" 首先是制作成本，无论是线上线下的，无论是电影还是电视的内容，成本太高了，高到从投资经济角度来讲亏损是大概率，盈利是小概率的事情。网上的剧我自己更清楚一些，低的时候一年 30% 多的剧集是挣钱的，高的时候 40% 出头是挣钱的，绝大部分都是亏损的。" 他说。

此种环境下，电影市场的两极分化将进一步加剧。

正如前文所述，王长田称要做好电影行业项目数量掉一半的准备。同时，他亦强调，电影票房会更加集中，集中到一些大片身上，腰部影片将来生存会非常困难，亏损面会比较大。一些小型、投资少的、有新意的创新型影片有机会以小博大，取得不错的成绩。

" 未来票房大概四五百亿元，国产片票房会集中在少数影片手里，而这些影片中会诞生出爆款，这个爆款足以对当年的市场产生很大的影响，也让爆款的投资者赚到大钱，形成非常好的示范效应，让大家觉得电影仍然是值得投资的。所以，从票房角度来讲，我认为将来有可能出现 150 亿元、200 亿元票房的影片。仅仅从票房角度来讲，电影也是值得投资的。" 王长田说。

新的路径

但要看到，仅仅依靠头部影片，难以撑起整个电影生态。

以光线传媒为例，由于在今年春节档没有新的爆款电影上映，其业绩大幅下滑。在今年一季度，光线传媒营收同比大幅下滑 93.59% 至 1.91 亿元；归母净利润同比大幅下滑 98.85% 至 2328 万元。

4 月 24 日，光线传媒报收 15.01 元 / 股，跌幅 2.21%。光线传媒股价已经相对 2025 年 2 月的高点 41.48 元 / 股腰斩。

此外，过度依赖头部创作者，会让电影公司显得被动。

有知名导演就告诉 21 世纪经济报道记者，他的系列电影新片还在剧本筹划阶段，项目进度主动权在这位导演自己手上。

由此，王长田想要打开电影市场的更长链路空间。

" 判断一个电影要不要投资，我们要看它值不值得为未来做投入。比如说电影是一个续集的开启，或者是一个系列电影的开启，或者它能够跟合作伙伴共同打造一个 IP，比如培养一个导演，这个导演会形成一个很好的 IP，他将来会成为你很好的合作伙伴。它能不能给你带来一些关联的价值，比如带动一些版权库的价值，电影公司最值钱的就是两个东西，一个是它的版权库，是对过去的总结。第二个是它的项目库，是它未来可以开发的产品，开发的项目。如果说生产电影，在现实市场上没有赚到钱，但是它充实了你的版权库，为你的版权库提供了价值，我认为有些作品仍然是值得投入的。比如说音乐价值，还有对艺人经纪的带动。" 王长田解释。

除此以外，还有对电影 IP 的开发。

春节之后，王长田的一封内部信，在全行业刷屏，信中提到的主题为 " 一切为了 IP"。对此，他也有了新的解读。

" 我在内部信件里面提出‘一切为了 IP ’，实际有点矫枉过正的意思，我希望引起内部的重视，并不是说内容创造力、想象力、创新性都不要了，一切都盯着钱去看。如果没有想象力、创造力、创新力，就不可能产出好的 IP，这是前提。这也是光线的核心竞争力，也是影视公司在 AI 时代生存唯一的能力，否则我们一定会被 AI 所取代。" 王长田说。

" 行业调整不一定都是向下调整，还有向良性方向发展的趋势，目前电影行业的良性发展趋势核心在于重新定义电影、定位电影。过去，电影收入的 90% 至 95% 以上来自票房；接下来，电影将成为 IP 的源头，更多收入将来源于版权运营、衍生品开发等，这些非票房收入的比重会逐渐提高，最终超过票房收入，这也是全球电影行业普遍的状况。以往由于电影票房的高速增长，大家忽略了其他的电影相关产品与收入来源的开发，现在需要补上这一课。" 在 4 月 22 日的机构调研中，王长田提到。

" 行业目前处于调整期，各方变得相对谨慎，这会导致影片投资拍摄数量减少、上映数量下降以及单部影片投入规模有所缩减，可能会有部分从业人员退出、企业倒闭的情况发生。经过一段时间的调整，这些公司可能会结合自身优势，进行内部业务模式的转型。" 王长田称。

在节目里最让人屏息的瞬间，往往来自极限表演而不是色情化内容。表演者依靠强悍的肌肉控制和呼吸节奏完成高风险动作，观众的情绪通常不是兴奋，而是担心与钦佩交织。穿刺、吞剑、水箱逃脱这类压迫感很强的项目，或者用绳索、挂钩进行悬挂旋转的表演，镜头会刻意放大细节：血色、皮肤的拉扯、重力带来的摆动都非常直观，尺度感也因此被推到极致。

这类表演也最容易引发误区：有人把“看起来能做”误当成“我也能试”。但极限项目背后往往是长期训练、道具冗余、现场医疗预案，以及团队配合。回看这些震撼片段时，更值得留意的是危险感如何被舞台化：灯光与音乐节奏让你心跳加速，镜头切换让你以为“毫无保护”，而真正的专业性往往藏在观众看不见的环节里。

另一种更具争议的“大尺度”，来自性感舞蹈、脱衣式桥段、带强烈性隐喻的道具喜剧，甚至把评委或观众拉进互动。它的冲击点常在“公共场合的尴尬感”：观众一边被逗笑，一边又担心越界，尤其当镜头对准评委的表情时，这种张力会被进一步放大。

这里需要分清：性感不必然等于低俗，关键在表达目的与呈现方式。以戏仿、讽刺为核心的成人向喜剧，常用夸张的身体语言去解构权威或性别刻板印象；但如果最后只剩对身体的消费、对他人不适的强迫，就很容易被批评为“靠尺度博眼球”。不少中文观众的观感差异，也来自文化语境：法国的舞台传统更能容纳挑衅式表演，但电视播出仍要考虑时段与受众层级，剪辑往往决定它最终呈现为“大胆”，还是“尴尬”。

更容易被记住的名场面，往往不在于“露了多少”，而在于把身体变成观点。以变装、跨性别表达、身体多样性为主题的表演，可能同时具备性感、戏剧和宣言属性。舞台上的高跟鞋、束身、假体、夸张妆容并不只是为了刺激，而是在讨论“谁有权决定我该如何被看见”。这类表演的震撼感，常来自观众席的分裂：有人鼓掌，有人沉默，有人明显不舒服，而节目把这种不舒服也留在镜头里，不急着替任何一方圆场。

如果只是冲着“找尺度名场面”去看，很容易错过它们真正的重量：这类表演的冲击力在于把私人经验公开化，让观众意识到自己在凝视什么、排斥什么、又默认了什么。

想更顺畅地理解“法国达人秀的大尺度表演”，可以先用三个维度快速判断：你在意的是危险性、性感度，还是议题性？不同维度决定你能接受的强度，也决定“震撼”更像敬畏、刺激，还是被冒犯。另一个常见落差来自片段传播：短视频往往只截最刺激的几秒，删掉铺垫、反转和喜剧语境，结果看上去更粗暴、更像哗众取宠。

观看维度	典型元素	容易产生的误区	更合适的判断方式
危险极限	穿刺、悬挂、刀火、窒息感	把它当作“胆大”，忽略专业训练	看动作控制、节奏、保护逻辑与团队协作
性感挑逗	脱衣、道具暗示、互动玩笑	要么把尴尬当高级幽默，要么一概骂低俗	看是否有叙事/讽刺目的，是否尊重他人边界
身体议题	变装、性别表达、身体多样性	只盯外形，忽略表达	看主题是否清晰、情绪是否自洽、观众反应为何分裂

真正让人震撼的瞬间，未必遵循“尺度越大越好”的逻辑，而是它敢把风险、欲望与观点同时放进同一束追光灯下，让观众在掌声与不适之间做一次选择。看懂这一点，再回头盘点那些名场面，就不只是猎奇，更像是在理解一档节目如何把边界推到你面前，让你亲眼看见。

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更新内容

一、精细化权限管理功能上线

二、修复页面跳转重复的问题

三、修复排行榜数据异常

四、新增剧情结局，解锁多线走向

五、增加线索图片放大与比对功能

六、提升视频播放稳定性