对话2006年“张雪追车”当事记者<易军>：每(次回)看视频也会哭，张雪的贵人不是我而是他自己,黄色仓库秘密的艺术与科技：揭秘创意与技术的交汇点

极目新闻记者 肖名远

张雪机车在WSBK的夺冠，创始人张雪20年前的一段视频再次被扒出，走红网络。

2006年10月，湖南卫视《晚间新闻》记者易军带领摄制组前往怀化进行采访，19岁的摩托车修理工张雪反复请求他们拍摄自己：“上电视不重要，但让车队看到我，我才有机会比赛！”其间，他冒雨骑车狂追采访车百余公里，冻得嘴唇发紫仍嘶喊：“年轻时不去拼，老了肯定后悔！”

最终，易军被张雪的坚持所感动，克服种种困难进行了采访拍摄，当年曾引发巨大反响。20年后，这段视频再次翻红，它记录了张雪事业起点前的模样，也成了他拼搏人生的见证。

2026年春节前夕，易军也和分别20年的张雪重逢，两人拥抱洒泪，感慨万千。4月2日，易军接受极目新闻记者采访，回忆了当年拍摄采访的种种细节，也讲述了这段漫长的特殊友情。

张雪求节目组拍摄自己（湖南卫视视频截图）

我们被张雪骗了，还受到他的“威胁”

极目新闻：2006年时，张雪是怎么找到你们的？

易军：应该说我们被他骗了。当时他给我们《晚间新闻》节目组打了一星期电话，编了很多“花言巧语”，讲述他各种很牛很难的动作，把我们的接线员小姑娘忽悠了。小姑娘把线索转给了我，说怀化有个玩摩托的小伙有多么多么牛。

极目新闻：然后你带着摄像组去怀化采访了？

易军：是的，那是10月24日下午，我们在怀化市郊找了块荒田，让张雪骑他那辆破旧的摩托车表演，但发现不是那么回事，难以完成特别牛的动作。我问他，是摩托车太老了，还是你技术不过关？我还说，我们从长沙开车近10小时来怀化，现在得休息下，你再练一会，看情况再联系。

极目新闻：其实你这就是放弃拍摄了。

易军：是的，但张雪没有放弃。后来我们才知道，他的牛已经吹出去了，怀化的车迷都知道他要接受湖南台采访。而且他从小练习骑摩托，买了很多摩托车书学习，是真心想改变命运。

我们去吃晚饭的时候，张雪自己继续练车。当晚7点半，我们回到宾馆，张雪用彩信给我发他练车的照片，像素很不好的那种。他还发了好多条文字短信，有一条说：“你们如果真不打算拍，就这么回去了，我会疯的。”还有一条是：“我知道你们住哪，我明天早上来堵你们的门。”

极目新闻：你看了什么感受？

易军：我觉得好笑，心想这小孩怎么这样说话，还来威胁我们。我没回信息，计划第二天去麻阳拍摄另外两个题材。

但第二天早上7点20分，我就收到张雪的短信，说在我们的车这里等我们。一顿纠缠之后，只得去他的门店看一看，看完后有些触动，我答应他，去麻阳拍摄之后，回怀化来拍他。但他不放心，怕我跑了，骑车跟在我们的车后面，说送送我们。

张雪在追车（湖南卫视视频截图）

车在天上飞，人在地上滚

极目新闻：后面就是视频中的追车大戏？

易军：是的。其实开了30多公里后，我们没有发现他，以为甩掉他了，心里还暗喜。结果在一个60度的转弯加下坡处，对面来了三台大车，我们正让道时，在后视镜看到他的摩托车跟上来了。当时我们都吓坏了，不管拍不拍得成，可别出人命。

当时我已经让摄像拍摄这一切了。张雪骑车和我们并行时，我很无奈地问他，你为什么要这么勉强？当时在下雨，他脸冻红了，全身湿透了，我又担心又同情又焦躁，但我已经决定拍他了。

到了离麻阳还有十来公里的地方，我们找了家农家乐停下吃饭，让张雪去烤衣服，喝点热姜汤驱寒。在这里，他和我聊起了他的梦想，“只要车队给我一次机会，我去端茶倒水也心甘情愿，总有一天能摸到车。”他还说，如果他这辈子不能进车队，就让儿子继续他的梦想。

极目新闻：这时候你是不是已经彻底被他打动了？

易军：是的，我下定决心，手头那两个题材不继续了，只简单拍了点东西，转交给麻阳电视台协助完成，我重点拍张雪。在去麻阳电视台交接工作的过程中，我又接到张雪的短信，他还是怕我跑了。

张雪在节目中自嘲赖皮（湖南卫视视频截图）

极目新闻：后来你们去哪里拍摄张雪的？

易军：我们先到了麻阳县城的福寿广场，这里刚搞完长寿节舞台还没拆，正好可以让他来表演。但当时下起瓢泼大雨，张雪试了两次不成功，他自己也有些灰心。折腾一天弄成这样，我们的司机很生气。但我没有怪张雪，不久雨变小了，他表演抬头、翘脚等动作十来分钟，很多人来围观，他恢复了信心。

下午4点半，我让张雪带我们去他最擅长的地方表演并拍摄，他带我们去了他家附近江边的一个沙洲。这里的表演只能用10个字来形容，“车在天上飞，人在地上滚”。他很快就摔了，摔得很重，我们也没反应过来，上前问他怎么样，他说没事。第二次摔的时候，我们就本能地冲上去，都急坏了。他怕我们不拍了，反而安慰我们说摔跤是常事，他身上备有药。

再后来，张雪就展示冲水坑，又两次熄火，鞋子里全是水，全身粘着各种杂草，像个刺猬。视频里可以看到，他那张脸已经不能叫脸了，但眼睛里有光，特别有精神。

在表演完后，我让张雪说句心里话，他说：“有梦想，就要追。因为勇敢，我的人生更精彩。”这是他自己说的，不是我教的，后来剪成了片子中。

极目新闻：拍摄就这样结束了吗？

易军：还有个尾声，我问张雪还有什么想表达的，他说想回家看奶奶，就在附近。我们就去拍了，视频里网友看到的房子很破，到处漏风漏雨，其实那都不是张雪自己的家，而是伯伯的房子。他自己家那不叫房子，就是一个窝棚，他不好意思让我们去拍。

张雪当天一共有300元，给奶奶买各种营养品后只剩8元，所以给摩托车加油只能加8元的。当他抱起奶奶的时候，我就想什么也不要说了，赶紧回长沙，把片子剪出来。剪了两个通宵，播出来后反响很大。这个视频，我花800元刻录进光碟来保存。

张雪向节目组表演（湖南卫视视频截图）

张雪的贵人不是我，是他自己

极目新闻：在那之后，你和张雪保持联系吗？

易军：接下来那几年，我们偶尔有联系。2009年，他给我打电话说，他参加了央视一个节目拍摄，没搞好。2011年至2013年，我的工作发生了变动，张雪的联系方式也弄丢了，和他就此失联。

极目新闻：后来你们是怎么重新联系上的？

易军：2023年5月，湖南卫视新闻联播一位叫白云龙的记者，也是我的好朋友，突然给我打电话问我是否认识张雪。原来，白云龙在新疆采访正带队参加比赛的张雪，张雪向他打听我的消息。仔细核实信息后，发现的确是张雪，我们加了微信，还把当年的视频发给了他。他说当时就看哭了，还说曾经到湖南台找过我，在外面每次遇到穿湖南台衣服的都打听我，找了十几年，如今终于找到了。

这时我才知道他一直没离开摩托车行业，已经是凯越机车的合伙人了，事业做得很大，挺为他开心的。当时我们就约着尽快见面。2023年7月时，他的助理给我来电话，说他10月会携全家到长沙和我见面。

极目新闻：但后来这次见面没有成功？

易军：是的，到了10月没有等到消息，但我想张雪不会戏弄人，肯定出现了不可抗拒的因素。当时我自己忙，也没打电话去问。直到2024年3月，我在网上看到新闻，得知张雪和凯越因理念不合分开了，所以之前约的那次见面当然不是时候。

直到今年春节前夕，我们才真正约上见面。那是2月12日晚上，我坐高铁来麻阳，在高铁站和张雪见面。当时广场上很黑暗，我在出站口大喊“张雪”，他在广场上回应，见面后我们抱在一起，都哭了。我们好像没感觉到时光过去了20年，没感觉到他快40岁、我快50岁了，好像还是当年拍片子时的年龄和心理。

易军和张雪20年后重逢

极目新闻：这次张雪机车在世界大赛夺冠，网友们再看当年的采访视频，纷纷感叹那次采访改变了张雪的人生，还说你是他的贵人。

易军：怎么说呢，那次拍摄对张雪当然很重要，它第一次直观地把一个创业者最难、最苦、最底层、连“零”都不算的时刻，直白生动地呈现出来了。它把张雪身上的特质和精神展现出来了，让大家看到这20年他一直是这样，一直在坚持。所以他造出了世界冠军级别的摩托，也是理所当然。

但我更想说的是，20年前张雪的故事，我只是一个记录者，做了一个记者的本职工作。我从不觉得自己是张雪的贵人，张雪的贵人是他自己，每一个人的人生贵人都是独一无二的自己。张雪对自己认可的事业20年如一日地追求，这是他成功的关键。

2月12日在麻阳见面时，我也问过张雪，如果没有当年那次采访和播出，你今天会是什么样？他回答了四个字“殊途同归”，我非常认可。没有那次拍摄，张雪也可能以另一种方式达到自己的目标，可是以另一种方式呈现。

极目新闻：那次拍摄对你本人有没有不一样的意义？

易军：当然，那个视频我保存了20年，我自己每次回头看也会哭，当作自己的人生故事看。一个人在最苦难的漩涡和泥淖里，拼命抓住每一次机会、每一根救命稻草，拼命想浮出水面、想爬上岸，我想每个人都会被这样的画面感动，都会想到原来他当年是这样走过来的，他能做到的，我也能做到。

最常见的误区，是只盯着叙事层面的“秘密”，忽略那些真正可验证、可复现的部分：创作流程怎么走、资产如何管理、光色如何控制、材质如何选择，以及摄影、装置、动画、交互等不同呈现介质带来的技术约束。

黄色在空间与影像里非常“占画面”：稍微过饱和就容易显得刺眼甚至廉价；但控制得好，它又能把冷硬的工业场景拉出温度，让“仓库”这种功能性空间生出叙事张力。实际创作中，黄色常被用来做三件事：第一，制造识别点，让观众在信息洪流里一眼记住；第二，借“警示/禁入”的符号属性，为“秘密”提供合理外壳；第三，让灰尘、划痕、老化、油渍等“时间痕迹”更容易被看见，读出年代与质感。

需要注意的是，不同媒介对黄色的还原差异很大：屏幕上的亮黄不等于印刷或实体涂装的亮黄；灯光色温稍一变化，黄色就可能从“温暖”滑向“脏”或“绿”。

所谓“仓库秘密”，往往藏在流程的中段：灵感已定、作品未成型，试错最密集、也最容易决定最终气质。这里的科技不是用来炫技，而是用来降低不确定性、提升可控度。以影像为例，黄色的可控主要来自三处：灯光（光谱与显色）、材质（反射与漫反射比例）、后期（色彩管理与压缩）。放到装置与空间里，则牵涉涂层配方、耐候性、表面肌理，以及安全规范（地面防滑、通道宽度、消防等）。

很多人习惯在最后靠“调个色”补救，但稳定的质感通常在前期就被决定了：用什么灯、墙面选哑光还是半哑、金属件做不做拉丝、黄色占比会不会压过人物肤色……这些都是艺术判断与工程约束交叉出现的地方。

下面这张表把看起来像“艺术选择”的问题，拆成更可执行的技术点，也更便于排查翻车原因：

关注点	艺术意图	常见技术坑	处理思路
黄色饱和度	强烈、醒目	过饱和导致肤色发灰、细节糊	先控光再控色，必要时降低黄色面积或改为偏赭黄
材质质感	复古、工业	亮面反光出现“塑料感”	选哑光涂层/增加微纹理，用侧光保留层次
“仓库”氛围	封存、秘密	空间太干净像影棚	保留磨损痕迹，但避免脏乱影响安全与可读性
输出一致性	多平台一致	屏幕/打印/投影色偏	建立色彩管理流程，避免反复压缩与滤镜叠加

创意工作者都懂“收集癖”的两面性：素材越多越安心，但也越容易变得难找、难复用。黄色仓库的“秘密”，很多时候不在某个单一技巧，而在于如何把灵感沉淀成可复用的资产：图片、材质、声音、模型、脚本、灯光预设，甚至失败的试片与参数记录。

常见的情况是：项目忙起来随手命名、文件到处散落，半年后想复刻当时的黄色质感，却找不到原始文件或对应版本。解决办法不一定要上复杂系统，但需要几条底线规则：统一命名（日期-场景-版本）、把“源文件”和“导出文件”分层、记录关键参数（色温、滤镜、涂层批次、喷涂次数等）、并定期清理重复资产。很多人把整理当成创作负担，但越早做轻量归档，越能保住那些说不清却很关键的手感与判断依据——这才是“秘密”的核心。

当“黄色仓库秘密”从一次作品延伸为长期风格，差异就会出现：短期项目可以靠偶然的灯光与后期拼出来，长期风格则必须可复制、可迁移、可迭代。需要留意三点。第一，别把黄色当成唯一标签，否则很快审美疲劳；更稳妥的是建立“黄色 + 材质/结构/叙事节奏”的组合语言。第二，技术边界要清楚：压缩平台、低照度噪点、廉价投影的色域都会吞掉黄色层次，提前测试往往比事后补救更省成本。第三，保留“仓库的秘密”不等于故弄玄虚；信息藏得太深，观众只剩“看不懂”，情绪入口反而被堵住。把线索落在触感、声音、光影变化和耐看的细节上，秘密才会变成可反复回味的层次。

“黄色仓库秘密”的迷人之处，既在于它像一个装满旧物的空间，也在于它像一套可以复用的工作方法：用艺术确定方向，用科技保证落地，再把每一次试错变成下一次创作的底盘。真正的交汇点不在某个神秘符号，而在你能否把那抹黄从“好看”，做成“可靠”。

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相关介绍

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更新内容

一、修复了任务道具无法丢弃占用背包的问题。

二、活动历史记录可查询

三、新增APP内搜索支持标签筛选

四、优化旧章节道具逻辑一致性

五、修复了装备强化成功率显示异常的问题。

六、增加可选故事时间线跳转